Терапевтический гипноз по радио и телевидению — Ди Пиза
Проф. Эрминио Ди Пиза посвящает Главу 6 своей книги «Гипноз от А до Я» терапевтическому гипнозу, практикуемому на расстоянии через радио и телевидение. Это один из самых оригинальных и опережающих своё время разделов книги: Ди Пиза демонстрирует, что терапевтическая сила гипноза не требует физического присутствия оператора.
Глава открывается решительным утверждением: «Гипноз посредством радио, несомненно, действенен и эффективен, хотя в Италии слишком мало врачей и специалистов, способных его практиковать. Многочисленные европейские, российские и американские исследователи установили, что гипнотизировать на расстоянии в терапевтических целях возможно и с отличными результатами.»
Контекст и клинические показания
Основная область применения, указанная Ди Пизой, — бессонница, вызванная злоупотреблением снотворными, однако глава распространяется на любые физические болевые расстройства: артроз, боли в коленях, голове, плечах, руках и ступнях, мышечную атрофию, парезы, не являющиеся следствием мозгового кровоизлияния, стенокардию, узлы в молочной железе. Ди Пиза настаивает на фундаментальном психологическом моменте: «Результаты будут зависеть исключительно от операторов, ибо совершенно очевидно, что внушаемость человека варьируется в зависимости от умения, психологической гибкости и силы, которую гипнотизёр развил в искусстве производить впечатление.»
При бессоннице сеанс следует проводить около 23 часов, убеждая больных, что никакой звук или шум не сможет их разбудить. Ди Пиза также упоминает европейские клиники, использующие специальные залы в самой тихой части здания, с коллективными сеансами по 45 минут и индивидуальными по 25 минут, всегда в одно и то же время и в одном и том же месте, в полумраке.
Техника по радио: точные инструкции
Ди Пиза приводит в книге точный текст радиоиндукции. Пациент дома должен опустить жалюзи, чтобы создать полумрак, удалить людей, которые могут помешать, удобно сесть в кресло или на стул, не скрещивая ноги, вытянув руки, положив ладони на внутреннюю сторону бёдер. Затем он закрывает глаза и интенсивно сосредотачивается на месте своего недуга — если боль в печени, то на печени; если в шейном отделе, то на шее; если в колене, то кладёт противоположную руку на колено.
Оператор использует счёт от одного до трёх, построенный исключительно на ощущении тепла:
- «Раз! Сильное ощущение тепла... покалывания достигает вашей головы и медленно спускается вдоль плеч, рук, кистей, живота, спины, бёдер, коленей, голеней, ступней, согревая ваши больные части. Всё ваше тело полностью окутано этим сильным и приятным ощущением тепла с головы до ног.»
- «Два! Тепло становится всё сильнее... Сильнее... очень сильным! Всё ваше тело окутано этим ощущением сильного тепла. Чем сильнее становится тепло... тем больше исчезают боли. Боли исчезают, а жар усиливается.»
- «Три! Теперь тепло очень сильное, каждое ваше расстройство больше не должно существовать... вам хорошо... очень хорошо... спокойно, безмятежно и расслабленно. Откройте глаза! Хорошо: ваши недуги прошли!»
В конце Ди Пиза приглашает исцелившихся слушателей позвонить в прямой эфир, чтобы подтвердить успех.
Психологический механизм: почему это работает
Ди Пиза ясно объясняет лежащий в основе механизм: «Чтобы устранить боль, вы должны перевести внимание на другую точку, вытеснить недуг из поля сознания и пригласить его в глубины бессознательного. Аналгезия вызывается внушением пациенту появления ощущения тепла в больной части. Пациент ждёт появления феномена, внимание отвлекается. Само тепло вызывает расслабление кровеносных сосудов, создавая состояние покоя и расслабления. Затем вы утверждаете, что чем сильнее становится тепло, тем больше уменьшается боль. Полученные сенсорные изменения вызывают аналгезию. Недуга больше нет благодаря бесконечной способности человеческого воображения, которая достигает и влияет даже на его органы.»
Это теоретическое ядро: боль не подавляется напрямую, восприятие заменяется альтернативным ощущением (теплом), и тело физиологически реагирует вазодилатацией и мышечным расслаблением.
Телевизионный вариант: фасцинация через экран
Для телевидения Ди Пиза добавляет элемент, который радикально меняет технику: взгляд. Телезритель должен неотрывно смотреть в глаза оператора через экран, не отводя взгляда ни на секунду, располагаясь примерно в полутора метрах от телеэкрана, обнажив больное место.
Телевизионная последовательность строится так:
- Начальная фасцинация продолжительностью около сорока секунд: телезритель фиксирует взгляд на глазах оператора в телевизоре, одновременно сосредотачиваясь на месте недуга
- Закрытие глаз по команде
- Счёт 1-3 с теми же внушениями тепла, что и по радио
Ди Пиза прямо говорит о превосходстве телевидения над радио: «По телевидению будет гораздо легче.» Причина очевидна: визуальная фасцинация через взгляд многократно усиливает восприимчивость субъекта ещё до того, как начнутся вербальные внушения.
Для индивидуальных случаев в прямом телефонном эфире Ди Пиза указывает упрощённую процедуру: «Посмотрите мне в глаза (Фасцинация)... Закройте глаза! Сильное ощущение тепла достигает вашей больной части...» и далее та же прогрессия. С уже знакомыми телезрителями, привыкшими к оператору, добавляет он, тепло будет входить автоматически, потому что они уже ожидают феномен: «Когда телезрители вас узнают, тепло будет входить в них автоматически, потому что они уже видели вас, хорошо знают и ожидают феномен. При большой практике вы сможете избежать счёта от одного до трёх.»
Опережающее время видение
Эта техника показывает, что Ди Пиза уже в 70-80-х годах представлял себе то, что сегодня мы называем онлайн-гипнозом или дистанционной терапией. Взгляд для него не ограничивается физическим присутствием: он передаётся через экран, создаёт реальную связь между оператором и субъектом и вызывает измеримые физиологические эффекты. Это видение, на десятилетия опередившее то, что современные исследования заново открывают в нейробиологии взгляда и опосредованного зрительного контакта.
Корни в традиции: Чеккарелли и Ди Пиза
Ди Пиза завершает главу, перечисляя типы музыки, используемые в трёх методах коллективного гипноза:
- Доминик Уэбб: «Болеро» Равеля
- Энрико Чеккарелли: «Колыбельная» Брамса и «Лунный свет» Бетховена
- Эрминио Ди Пиза: «Oxygène» Жана Жарра и «Magnetic Fields» Жана Жарра (только для массовой каталепсии)
Эволюция в Method Paret: Шар Света
Доктор Марко Парет разработал Шар Света как прямое развитие этой техники. Фундаментальное различие заключается в структуре: в то время как Ди Пиза использует телевизионную фасцинацию как сорокасекундную прелюдию, после чего субъект закрывает глаза и переходит к вербальным внушениям, доктор Парет осуществляет всю терапевтическую последовательность с открытыми глазами, в состоянии полной фасцинации, без перерыва. Это терапевтическая фасцинация в её чистейшей форме, доводящая до завершения то, что интуитивно предчувствовал Ди Пиза: сам взгляд является терапевтическим вектором, а не просто введением к нему.
Источник
- Проф. Эрминио Ди Пиза, «Гипноз от А до Я», Глава 6: «Терапевтический гипноз по радио и телевидению»