Dott. Enrico Ceccarelli — Ipnotista di Massa/fr
Il Dott. Enrico Ceccarelli, siennois (fin des années 1800 – vers 1980), fut l'un des plus grands hypnotiseurs de théâtre italiens. Di Pisa le décrit comme quelqu'un qui « hypnotisa dans tous les grands théâtres du monde » et le place dans la triade des grandes méthodes d'hypnose collective au théâtre, aux côtés de Dominique Webb et de Di Pisa lui-même. Ceccarelli est la figure de liaison entre la tradition italienne et sud-américaine : son neveu-élève Taurus do Brasil est devenu le plus célèbre hypnotiseur de masse du continent américain.
Dans la Paret Method, on enseigne la Méthode Taurus, qui suit la lignée directe : Ceccarelli → Taurus do Brasil → ISI-CNV.
La source : la cassette d'Athos Ubaldi au Regio de Parme (1978)
Di Pisa consacre à Ceccarelli une section du chapitre sur l'hypnose de masse. La source est une cassette audio fournie par l'« élève préféré » de Ceccarelli, Monsieur Athos Ubaldi : la transcription de l'hypnose de masse au Regio de Parme en 1978, alors que Ceccarelli avait 79 ans, deux ans avant sa mort. C'est un document exceptionnel car il rapporte ses paroles exactes, la structure de la séance, la philosophie de la méthode. Di Pisa le qualifie de « l'un des plus grands hypnologues de tous les temps ».
Les premiers mots au Regio de Parme
Ceccarelli ouvre par une vulgarisation scientifique et une préparation du public. Il explique l'étymologie (hypnos, Braid), l'usage clinique et chirurgical de l'hypnose, puis sa métaphore clé — répétée plusieurs fois au cours de la soirée :
- « L'hypnose, c'est comme jouer du piano... qui le joue bien, qui le joue mal, qui le joue comme ci comme ça... pour la pratiquer, il faut avoir une certaine prédisposition... de grands pianistes dans le monde, il y en a peu... quatre ou cinq... »
Les phases de la méthode Ceccarelli
Phase 1 — Épreuve d'oscillation (sélection)
Ceccarelli ne tente pas d'hypnotiser tout le monde : il sélectionne les sensibles avec deux épreuves collectives. Il demande à la moitié droite de la salle de se lever, pieds joints, bras le long du corps, yeux fermés sur la musique, et transmet une suggestion d'oscillation du corps en avant et en arrière. Ceux qui oscillent le plus sont invités sur scène. L'épreuve est répétée avec la moitié gauche, puis une seconde fois plus intense pour compléter la sélection.
- « Nous sommes dans l'antichambre de l'hypnose... ces expériences collectives me servent à dénicher les plus sensibles. Toutes les personnes normales peuvent être hypnotisées, c'est juste une question de temps. Si quelqu'un est idiot, non ! »
Phase 2 — Entretien avec les sujets
Avant de procéder, trois questions : ont-ils fortement ressenti l'oscillation ? Comment était la tête — lourde ou légère ? Ont-ils vu une couleur ? Fonction double : recueillir des données et préparer psychologiquement.
Phase 3 — Induction par traction des bras
Les sujets sont assis en deux rangées sur scène : jambes non croisées, genoux pliés, tête légèrement en arrière, paumes des mains sur les genoux. Ceccarelli demande trois à quatre minutes de silence pour « l'effort maximum, non pas physique mais mental ».
Le mécanisme de l'induction est précis : Ceccarelli annonce que seuls les bras seront sous son contrôle. Puis, avec la musique, il lance la suggestion d'une traction vers le haut qui agit sur les bras du sujet. Les bras se lèvent lentement — non par la volonté du sujet mais en réponse à la suggestion — et à mesure qu'ils se lèvent, le sommeil se diffuse de la périphérie vers la tête :
- « Une traction commence dans les bras, lentement... lentement, lentement... Vers le haut... La traction continue... Vers le haut... Les bras se lèvent lentement et un sommeil commence dans la tête de chaque personne... Le sommeil commence... dans votre tête... »
C'est le principe fondamental que Ceccarelli énonce explicitement : « Selon ma méthode, je mets toujours sous contrôle une partie du corps : les bras. C'est de là que commence la transe hypnotique. Une fois les bras sous contrôle, je mets tout le corps sous contrôle jusqu'à la tête. Arrivé à la tête, la transe commence. »
La logique est celle de l'induction de la périphérie vers le centre : au lieu d'induire le sommeil ou la lourdeur directement à partir de la tête (comme dans les méthodes standard), Ceccarelli part des bras avec une sensation d'attraction vers le haut. Le corps suit les bras, et la transe s'installe progressivement en remontant jusqu'à la tête. Le lever des bras devient à la fois le signal visible de la réponse hypnotique et le vecteur de l'approfondissement.
Phase 4 — Hallucination du piano
La transe atteinte, Ceccarelli utilise l'hallucination pour l'approfondir :
- « Le sommeil d'un pianiste qui dans quelques instants commence à jouer du piano... Vous avez un piano devant vous... Commencez à jouer du piano... avec sentiment... avec énergie... »
Di Pisa : « Et tous étaient très convaincus d'avoir un piano devant eux et de le jouer magnifiquement. »
Phase 5 — Anesthésie avec des épingles
Ceccarelli « brise le rythme, annule le piano » et passe à l'anesthésie. Il soulève le bras droit :
- « Le bras droit seulement se lève lentement en haut... s'étend jusqu'à la plus complète rigidité... Complètement rigide ! On ne sent rien... il n'y a plus de sensibilité dans le bras... rien... »
Di Pisa : « Le bon Enrico introduisit à tous les volontaires sur les deux rangées de chaises sur scène de très longues aiguilles ; les sujets étaient parfaitement analgésiés : pas une seule goutte de sang ne sortit. »
Phase 6 — Suggestions et réveil
Suggestions plaisantes (la pomme de terre comme fruit délicieux, le parfum de rose) et petites saynètes jouées. Réveil par une touche sur le front : amnésie totale.
La philosophie de la méthode
L'induction de la périphérie vers le centre est l'élément le plus original : au lieu de partir de la tête avec lourdeur et sommeil, Ceccarelli commence par les bras avec une sensation de traction vers le haut. La transe monte des bras au corps puis à la tête — un chemin inverse par rapport à la plupart des inductions standard.
La sélection comme prérequis : les épreuves collectives servent à trouver les sensibles. Le temps gagné sur les réfractaires est investi dans des phénomènes profonds avec les bons sujets.
La spécialité de l'hypnose de masse : « Il est rare que j'agisse sur une personne à la fois, j'agis collectivement : ma spécialité est l'hypnose de masse. »
La musique comme alliée systématique à chaque phase.
La lignée de transmission
| Génération | Nom | Tradition |
|---|---|---|
| 1 | Dott. Enrico Ceccarelli (Sienne) | Hypnose théâtrale italienne |
| 2 | Taurus do Brasil (Brésil) | Neveu-élève, hypnotiseur de masse des Amériques |
| 3 | Paret Method / ISI-CNV | Méthode Taurus enseignée dans l'école |
Parallèlement, Di Pisa intègre la même tradition via la cassette d'Athos Ubaldi.
Sources
Sources primaires
Pour le cadre de la tradition magnétique européenne du XIXe siècle, les sources primaires principales, toutes numérisées dans les dossiers Drive ISI-CNV, sont :
- Franz Anton Mesmer, Mémoire sur la découverte du magnétisme animal, Genève-Paris, 1779.
- Armand-Marie-Jacques de Chastenet, marquis de Puységur, Mémoires pour servir à l'histoire et à l'établissement du magnétisme animal, Paris, 1784.
- Joseph Philippe François Deleuze, Histoire critique du magnétisme animal, 2 vol., Paris, 1813.
- Charles Lafontaine, L'Art de Magnétiser ou le Magnétisme Animal, Paris, Germer Baillière, 1847 — PDF Drive ISI-CNV.
- Charles Lafontaine, Mémoires d'un magnétiseur, 2 vol., Genève, 1866 — vol. I PDF · vol. II PDF.
- Baron du Potet de Sennevoy, Manuel de l'étudiant magnétiseur, Paris, 1846 ; Traité complet du magnétisme animal, Paris, 1875 ; La Magie dévoilée, Paris, 1852.
- Donato (Alfred d'Hont) et Edouard Cavailhon (éd.), Le Magnétisme — Journal de Psycho-Physiologie, Paris-Bruxelles, 1880-1886 — fascicules 1-50, 50-104, 104-154, 154+ numérisés dans le Drive ISI-CNV (voir page Donato — Il Padre della Fascinazione pour les liens directs).
- Édouard Cavailhon, La Fascination Magnétique, Paris, E. Dentu, 1882.
- Albert de Rochas d'Aiglun, Les états profonds de l'hypnose, Paris, Chamuel, 1892 ; L'extériorisation de la sensibilité, Paris, 1895 ; Les états superficiels de l'hypnose, Paris, 1893.
- Hector Durville, Magnétisme personnel ou psychique, Paris, 1903 ; Traité expérimental de magnétisme, 2 vol., Paris, 1904-1907 — dossier Drive ISI-CNV : Durville Books.
Dossier de vérification anti-hallucination
Les extraits de source primaire vérifiables pour l'école Lafontaine/du Potet/Deleuze sont rassemblés dans le dossier extraits de source primaire sur Drive ISI-CNV, partie du système de vérification anti-hallucination adopté par l'École pour garantir que chaque affirmation historique soit ramenée à un passage textuel vérifiable.
Bibliographie secondaire de référence
- Adam Crabtree, From Mesmer to Freud: Magnetic Sleep and the Roots of Psychological Healing, Yale University Press, 1993.
- Henri F. Ellenberger, The Discovery of the Unconscious: The History and Evolution of Dynamic Psychiatry, Basic Books, 1970 (chapitres sur le mesmérisme et la première hypnose).
- Alan Gauld, A History of Hypnotism, Cambridge University Press, 1992.
- Bertrand Méheust, Somnambulisme et médiumnité (1784-1930), 2 vol., Le Plessis-Robinson, Synthélabo, 1999.
- Nicole Edelman, Voyantes, guérisseuses et visionnaires en France 1785-1914, Paris, Albin Michel, 1995.
- Daniel Pick, Svengali's Web: The Alien Enchanter in Modern Culture, Yale University Press, 2000.
- Marco Paret, A History of Hypnotism (ISI-CNV), pour le placement du magnétisme franco-italien dans la lignée Mesmer → Puységur → du Potet → Lafontaine → Donato → Caravelli → Di Pisa → Paret.